de Miruna Ghițescu

Aţi câştigat un premiu important la concursul de la Cremona. Care au fost etapele acestui concurs?

La început a fost înscrierea la concurs, ulterior am trimis instrumentul la preselecţie, la care au participat 480 de lutieri din întreaga lume. Prima parte a concursului a constat din analiza tehnică a instrumentului de către o comisie formată din cinci lutieri consacraţi la nivel mondial, care au evaluat fiecare instrument în parte după criteriile tehnice, respectiv modul de alegere a materialului, respectarea detaliilor tehnice, forma şi definirea instrumentului, lăcuirea şi finisajul acestuia, montajul final al accesoriilor. A doua parte a fost finala acustică la care au participat doar instrumentele care au întrunit mai mult de 300 de puncte la selecţia tehnică. Evaluarea acusticii şi a lejerităţii cu care se poate cânta pe instrument a fost făcută de cinci muzicieni de renume mondial.

Ce au special instrumentale cu care aţi câştigat? Ce au special instrumentale cu care aţi câştigat?

Îmi doresc ca instrumentele pe care le creez să aibă toate un înalt nivel calitativ. Instrumentul cu care am participat la concurs reprezintă experienţa acumulată în cei optsprezece ani de muncă în domeniu.

Cum reuşeşte un instrument să influenţeze un violonist?

Plăcerea de a cânta o dă instrumentul. Calităţile sonore ale instrumentului reuşesc în mare măsură să influenţeze personalitatea muzicianului în performanţa scenică. Artistul, prin comuniunea cu instrumentul, reuşeşte să-şi depăşească nivelul. Aici se face diferenţa între instrumente şi montaje acustice.

Un violonist, la rândul lui, poate influenţa o vioară?

Da, doar în condiţiile în care vioara este bine executată, atunci artistul poate influenţa şi dezvolta în timp sunetul instrumentului.

Ar putea fi recunoscut sunetul viorii lui Enescu dacă ar fi în mâna unui alt violonist?

Artiştii precum Enescu sunt în categoria geniilor, greu de egalat. Cel care vrea să recunoască sunetul viorii lui Enescu ar trebui să aibă o vastă cultură muzicală şi, în plus, ar trebui să fie experimentat în recunoaşterea timbrului sonor al instrumentelor de valoare construite de lutieri celebri precum Guarneri.

Într-un experiment recent, zece violonişti au cântat la şase instrumente, dintre care două erau făcute de Stradivarius, şi niciunul nu a putut recunoaşte celebra vioară. Să fie vorba de marketing, de un efect placebo?

E vorba de ambele, dar mai important decât acest aspect consider că este felul în care au fost executate celelalte instrumente, care au respectat parametrii matematici de construcţie şi efectul sonor al viorilor construite după modelele Stradivarius.

Există o vioară care vă fascinează în mod deosebit?

Modelul care mă umple de bucurie când îi aud sunetul este Il Cremonese 1715 Stradivari. (Care i-a aparţinut lui Joseph Joachim – n.r.) În ce moment al creării unei viori vă daţi seama de sunetul acesteia?

Sau de fiecare dată este o surpriză?

În momentul în care corpul este încleiat definitiv, prin lovirea corpului viorii cu degetul, am o idee despre sunetul viitorului instrument, concretizarea fiind după montajul final, moment în care corzile vibrează în deplinătatea forţei lor. Dar surprizele sunt aproape întotdeauna plăcute.